Todo lo que está mal con ‘Valeria’, el nuevo éxito de Netflix en Madrid – Libertad Digital

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Era predecible Valeria, la serie de Netflix que se adapta a los best-sellers de Elísabet Benavent, está barriendo la plataforma de transmisión. Las aventuras sentimentales y profesionales de un grupo de amigos de unos treinta años en Madrid se han comparado infinitamente con Sexo en nueva york, la serie de HBO que marcó un antes y un después en la representación de personajes femeninos y en la historia de la ficción televisiva. Ahora tu eres Valeria a la altura de tan gran precedente?

Si me permiten la comparación, totalmente ajena al mundo y a los espectadores de la serie, la verdad es que Valeria ese Sexo en nueva york qué Tiburón 4 a Tiburón 1. En el capitulo inicial de Muchachas, otra derivación de la serie protagonizada por Sarah Jessica Parker solo que al reducir la edad y el poder adquisitivo de los protagonistas (es decir, algo más adecuado para los personajes de los españoles), la insoportable Lena Dunham gritó a los cuatro vientos su aspiración a convertirse en ” la voz de tu generación “. Valeria también pretende ser escritora, y su serie dibuja un retrato generacional de esta generación de Uber. Pero, como la propia protagonista, carece de la ambición, la malicia y la ironía necesarias para vivir con algo más que excusas. Las intenciones son claras, los resultados, no tanto, y Valeria está más cerca de los vicios de un dramedy juvenil que cualquier otra cosa. De aquellos con tan buenos datos, por otro lado, informan a Netflix y al abundante público juvenil que consume sus ficciones (te estoy mirando, Élite)

Se percibe en Valeria (por cierto: los fanáticos del libro han criticado la poca fidelidad de la adaptación) la intención de narrar la crisis personal del joven protagonista, encarnada por un solvente Diana Gomez, atrapado en un mar de trabajo y amorosa indecisión. Pero todo se diluye entre recursos sentimentales cansados ​​y características fugaces de autoafirmación que perjudican a esa generación que supuestamente intenta retratar. La percha del personaje no es tanto su ambición profesional como, una vez más, su indecisión amorosa, y tanto Valeria como su pandilla son retratados como de treinta años que reciben mucho dinero por hacer cosas que no son particularmente útiles, con preocupaciones de una persona de dieciocho años e incapaz de hacerlo, no solo no salir de las terrazas todas las noches, sino incluso no considerar hacerlo fuera de Malasaña. Cualquier demanda feminista o social se va por el desagüe en el primer capítulo.

Si hubiera, como digo, un trasfondo irónico o trágico, o al menos un punto de vista menos artificial en su historia, otro gallo le cantaría. Valeria, una serie abrumadoramente convencional, bien fotografiada para los cánones actuales y que, atención, muestra un Madrid veraniego y lleno, colorido y lleno de vida tanto en sus escenas nocturnas como diurnas, ya que rara vez se ha utilizado en la ficción nacional reciente (y eso , efectivamente y a pesar de los arrepentimientos, es el Madrid que conocemos y, más o menos, amamos).

Pero dejando de lado su entorno, aquí hay un grave problema de percepción que podría ser tanto para una maniobra comercial como simplemente para la pereza creativa. Sin la intención de la serie, sus protagonistas aparecen reflejados como una generación que lo tiene todo, pero se cree que los demás están aquí para servirlos. Sus reclamos y quejas legítimas (el precio de los alquileres, los derechos de los grupos homosexuales y feministas) se reducen a consignas de jardín de infantes. Y a veces, cuando intenta ponerse un poco “duro”, Valeria amenaza con convertirse en un desastre catastrófico. Al final, sin saberlo, la serie refleja más bien lo que realmente está mal con nosotros.

Afortunadamente, faltan alforjas para ese viaje. Excepto por algunas ideas, como el “síndrome del impostor” que atrapa al protagonista e incluso capítulos más o menos completos como el quinto, en el que la niña deja a sus amigos para reunirse con su familia (y eso incluye un interesante escape de la realidad). ) sus intenciones de ir más allá del melodrama juvenil fracasan. No existe un análisis real de esa realidad que confunda a la protagonista, y menos de los mecanismos que evitan que un soñador cree, precisamente, su propia vida y su propia ficción. Hay, es cierto, cierta intención de extraer comedia de algunas de sus pequeñas escenas de sexo escandalosas, pero tratando de hacerla realidad. Valeria para un espectáculo urbano y “punki” (sinceramente, tampoco creo que lo diga en serio) es simplemente absurdo. Como entenderás, sigue insistiendo en Sexo en nueva york es injusto para todos y para Valeria el primero.

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